廓形包括紧贴身体的罗纹针织连衣裙，端庄的开衩到飘逸的不对称丝绸连衣裙。方领棱纹开衫给两边开有性感深缝的裙子增添了一种学院派的味道，还有带实用口袋的丝质长裤，裤兜后面有封套。

　　中性色的鼠尾草、铜色和白色支撑了整个配色，而奶油色的海泡绿、矢车菊蓝、橘色和火烈鸟粉则成为了重点单品。

　　最后的造型强调了琼斯主张的简单优雅:把背心塞进白裤子里，这一季的围裙半裙显得柔和——全是最丝滑的白色。

　　琼斯在展示笔记中说:“对我来说，芬迪特别有趣的地方在于探索功能效用与女性气质的概念——因为芬迪的女性都是生活充实、忙碌的女强人。”

　　芬迪迄今为止最小的包是用链子系在脖子上。商标很微妙:织在毛衣的内边，只有向上拧才能看到，或者在衬里上印上双f标志，或者在琼斯的新弓形欧比腰带背后印上字母缩写。

　　鞋子以彩色厚底靴或拖鞋为特色。琼斯正在让该品牌摆脱传统的皮草，转而专注于西尔维娅·文图里尼·芬迪(Silvia Venturini Fendi)手袋，这些手袋使用了闪亮的皮革、帆布和羊毛。

　　迪塞尔让牛仔看起来很有范儿

　　在一场罕见的开放式时装周活动中，迪塞尔(Diesel)在其时装秀的上层舞台为普通公众留出了空间，周围是巨大的充气娃娃，交织成一个令人浮想联成的三人组。

　　在一层，模特们从一个蹲着的女性模特身下走过，经过一个俯卧着、端庄地转头的男性模特。

　　格伦·马丁(Glenn Martin)连贯的女装和男装系列扩展了牛仔布的意义。

　　他把低腰、高腰的争论从上到下都解决了，他的第一个造型提供了低腰轮廓上升到高腰内裤的暗示——这是一种两全其美的错觉。这套造型还配了一件配套的文胸。

　　对他来说，裤子显得无精打采，塞进了一件破旧的牛仔无袖运动衫。

　　牛仔效果被染成了透明背心，外面是黛西·杜克风格的短裤，搭配牛仔细高跟鞋。而男模特则穿得更多，穿着双兜帽战壕，搭配旧裤子和牛仔靴。

　　牛仔布本身经过了精心的创新洗涤，让人联想到沙漠，可能还会搭配橙色、绿色或粉色的亮色系单品。

　　这个系列的外观越来越反乌托邦，似乎受到了科幻经典《沙丘》(Dune)的启发，采用了沙色和破旧的风格，配乐暗示着巨大的沙虫的呼唤。它们包括有层次感的飘逸吊带和用多凹槽腰带固定的裙子，或者是在破裙子外面套一件灰色卫衣。新一代的牛仔裤有大的扇形腿板，就像要起飞一样。

　　更有科幻氛围的是:一位化着绿色妆容的模特穿着一件爬行动物闪闪发光的迷你裙。

　　好莱坞魅力卡沃利由福斯托普格里西

　　Cavalli创意总监Fausto Puglisi焦虑地展望着周六的意大利议会选举，他从好莱坞黄金时代的魅力中获得了灵感。

　　“我真的很害怕新的选举。我们要冒很大的风险，”普格利西在节目结束后在后台说，他对一个极右翼政党在民调中领先表示担忧。

　　为了安抚自己的紧张情绪，普格利西用科莫湖最好的纺织品设计了一些服装，他把这些面料覆盖起来，打上褶皱，用扇子扇起来，营造出天后般的效果。“我想要这种新鲜感，那种na?ve，”他说。

　　第一个造型是在《圣母颂》播放时出现的:天使般的白色锦缎中长裙，领口端庄——设定了一种克制的基调，普格里西在释放卡沃利的DNA之前又保持了几次造型。

　　然后:一件无肩带鸡尾酒迷你裙由重叠的百褶裙和紧身上衣组成，就像风车停了一样。这种款式后来又出现在及地长裙和深开叉连衣裙上。卡沃利的轮廓涵盖了一切，从身材自信的紧身连衣裙和全身镶钻的紧身衣，到漂亮的裙子和带有田园风格博物馆印花的丝绸长裙。

　　漂亮的凤梨、葡萄束和棕榈树胸针和耳环为时尚增色不少。这些图案也以印刷品的形式出现，有一件串珠迷你裙让人联想到菠萝，一直延伸到领口多刺的叶子。

　　普格利西说他的参考是“从30年代和40年代开始的好莱坞新复兴. ...”我不想要过多的东西。我想用非常经典的面料来搭配色彩。”

　　n . 21的情人

　　亚历山德罗·戴尔·阿夸(Alessandro Dell'Acqua)的N. 21品牌的“情人”(amante)，也就是情人，正忙得不可开交，几乎没穿衣服，内衣露在外面，扭打着头发，睫毛膏也弄脏了。

　　她(或他)穿着轻薄的衣服:一件轻薄的衬衫斜塞在红色亮片外套下，外套本身的扣子也随意扣上了。有褶边的裙子后面并没有完全拉上拉链。匆忙是显而易见的。

　　20世纪40年代轮廓的透明连衣裙展示了鲜红色的尖头胸罩和内裤，或者懒洋洋地挂在肩膀上。男性化的风格，比如有扣衬衫，被认为是借来的。一种是搭配百褶裙。

　　扭曲的水钻项链完成了整个造型。鞋子是悬挑的，展览说明上说这种结构使实际的鞋跟“多余”。

　　这一系列描写了情人的所有情绪:从爱到愤怒，从性到情色，再到最深的激情。这种情绪可以很快从一个人转移到另一个人，”戴尔阿夸说。“这个概念非常电影化。”

　　我不想透露结局，但这场秀以用残余蕾丝制成的破旧婚纱收尾。